Des petits bouts d'éternité

Le cinéma traverse les âges dans la mémoire de ceux qui l’aiment. Je collectionne ici quelques uns de ces petits bouts d’éternité qui m’ont passionnée, émue ou agacée un jour. Tranches de vie d'une cinéphile...

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Après le déjà très prometteur La Isla Minima le talentueux Alberto Rodriguez revient avec une histoire vraie (enfin autant qu'une histoire aussi truffée de mensonges puisse s'approcher de la vérité) autour de la vie d'un espion-escroc-magouilleur de génie.

Avec des images sublimes et une maitrise impressionnante de la caméra et du cadre, il propose un récit parfaitement rythmé autour d'une histoire rocambolesque certes peu connue en France mais passionnante. Celle d'un homme de l'ombre qui a réussi à manipuler tous les représentants politiques de l'époque, mais aussi ses amis, sa famille et ses collaborateurs pour parvenir à ses fins et détourner un magot colossal, semant au passage un bazar sans nom au sein du gouvernement espagnol.

De cette histoire parsemée de mensonges et faux-semblants, tant de la part du héros de l'histoire que du réalisateur lui-même, Rodriguez tire un film au cynisme délicieusement amer servi par un humour noir qui fait mouche. Ajoutez à cela sa capacité à ne pas perdre le spectateur malgré la complexité du récit et vous obtiendrez un film à la vivacité jubilatoire !

A découvrir absolument !
★★★★☆


L'Homme aux Mille Visages (El Hombre de las mil caras), Alberto Rodriguez (sortie le 12 avril 2017)
Avec Eduard Fernández, José Coronado, Marta Etura, Carlos Santos, Luis Callejo - Espagne - 2h03

Synopsis
Francisco Paesa, ex agent secret espagnol, est engagé pour résoudre une affaire de détournement d’argent risquant d’entrainer un scandale d’Etat. L’homme y voit l’opportunité de s’enrichir tout en se vengeant du gouvernement qui l'a trahi par le passé. Débute alors l’une des plus incroyables intrigues politiques et financières de ces dernières années : l’histoire vraie d’un homme qui a trompé tout un pays et fait tomber un gouvernement.


En ce mois d’avril morose, Life constitue un parfait palliatif avant la sortie très attendue d’Alien Covenant de Ridley Scott. En effet, ce huis-clos spatial plutôt réussi marche clairement sur les traces de son parent pas si éloigné et les sources d’inspiration sont flagrantes. Il faut dire que le 8e Passager a si fermement imprimé sa marque sur le survival spatial, qu’il est désormais quasiment impossible de s’attaquer au genre sans y faire référence.

Ici comme dans Alien, une forme de vie en dormance dans l’espace attend patiemment que quelqu’un ou quelque chose lui offre les conditions nécessaires à sa régénération. Et si l’ennemi ne grandit pas en nous avant de dévorer son hôte de l’intérieur, c’est malgré tout grâce à l’homme qu’il atteint une maturité suffisante pour s’attaquer à lui, retournant en quelque sorte la science et la technologie contre lui.

Sûr de sa supériorité et tout à son euphorie d'avoir quasiment créé la vie, le groupe de scientifiques lui donne même un nom, comme on nommerait un animal de compagnie. Après tout l'humain est l'être dominant et cette supériorité n'a jamais été remise en cause, y compris par cette pauvre petite cellule inoffensive qui a bien besoin de l’homme pour survivre… dans un premier temps. Jusqu’au renversement des rapports de force dans la Station Spatiale Internationale... Et l’amour que vouait l'équipe à cette nouvelle forme de vie lorsqu'elle devait la préserver se mue rapidement en haine quand il s'agit de la détruire. Le réflexion est intéressante.

D’autant que ce qui marque dans Life, c’est l’absence de morale. Car la vie, dès lors qu'elle existe, n'a d'autre choix que de lutter pour sa survie. Quelle que soit l'issue de cette lutte elle doit avoir lieu jusqu'au bout et ne pourra s'achever que par la mort de l'un des protagonistes. Et si l'on prend ici fait et cause pour nos semblables, la particularité de Life est de jouer sur l'absence totale de notion de bien ou de mal dans le combat qu'il montre.

Cette impression d’inéluctabilité est renforcée de façon intéressante par les images. Le réalisateur a fait le choix de filmer intégralement en apesanteur (ce qui constitue probablement une sorte d’exploit et un sacré budget !), donnant à son film comme des airs de ballet aérien. Et cela sans nuire un instant à la tension du film. Les corps flottant des acteurs donnent une ambiance très déroutante, la douceur des déplacements et l'absence de gestes brusques, même lorsqu'on fuit pour sauver sa peau semblent presque irréelles et donnent cette impression que la machine qui a été lancée suit une trajectoire inexorable. La lutte est engagée et elle ne pourra pas bien finir.

Car il n’y a ni vilains ni gentils dans cette histoire, juste deux formes de vie incapables de communiquer entre elles et donc de cohabiter paisiblement. L'allégorie est tristement d'actualité.


★★☆☆☆
Life, origine inconnue de Daniel Espinosa (sortie le 19 avril 2017)
Avec Ryan Reynolds, Rebecca Ferguson, Jake Gyllenhaal, Ariyon Bakare, Hiroyuki Sanada - USA - 1h44


Synopsis
À bord de la Station Spatiale Internationale, les six membres d’équipage font l’une des plus importantes découvertes de l’histoire de l’humanité : la toute première preuve d’une vie extraterrestre sur Mars. Alors qu’ils approfondissent leurs recherches, leurs expériences vont avoir des conséquences inattendues, et la forme de vie révélée va s’avérer bien plus intelligente que ce qu’ils pensaient…
Les spectateurs sont toujours, je pense, avide de plonger de l'autre côté du rideau pour découvrir les coulisses, que ce soit au cinéma, au théâtre ou comme ici, à l'Opéra.
Les documentaires tels que celui-ci suscitent donc spontanément la curiosité, mais au-delà de la découverte d'un monde que l'on connaît sans le connaître, on en attend souvent pas grand chose. Et on a bien tort !

Le film documentaire de Jean-Stéphane Bron est tout à fait surprenant : il parvient, sans aucune voix off ni aucune interview, à raconter une histoire, des histoires mêmes, que l'on suit avec passion comme s'il s'agissait de n'importe quel film de fiction. Les images, splendides, sont à la hauteur des décors et des vues à couper le souffle sur les toits de Paris, mais aussi de toutes ces petites mains qui oeuvrent dans l'ombre de cette grande machine qu'est l'Opéra de Paris.

Le réalisateur a à coeur de montrer l'énorme fourmilière qui travaille autour d'un spectacle. Vu de loin, on a l'impression que ça bouge dans tous les sens, sans ordre apparent mais dès que l'on y regarde d'un peu plus près on remarque la véritable chorégraphie qui ordonne le rôle de chacun.

La caméra s'infiltre partout, du bureau du directeur, aux loges présidentielles en passant par les salles de répétitions, les couloirs, les fosses et les loges mais aussi les buanderies, salles de couture ou QG de sécurité. Personne n'est oublié et le film parvient à mettre en lumière les interactions entre chaque corps de métier, et de montrer sans parti pris qu'elles constituent autant de collaboration que de petites ou grosses frictions.

Il est assez déroutant de constater que le réalisateur choisit de ne pas s'attarder sur des moments pourtant marquants de l'histoire de l'Opéra pendant la période que couvre le film (les attentats de 2015, la démission de Benjamin Millepieds, divers préavis de grève), que non seulement il ne développe pas ces sujets mais qu'il leur donne finalement tout autant de place que la présence d'un taureau sur scène ou le recrutement d'un jeune chanteur. Mais ce parti-pris donne parfaitement le ton du film, en refusant de s'attacher à l'image qu'on pourrait avoir de l'extérieur et en se focalisant sur l'impact de ces événnement à l'intérieur de l'opéra.

★★★☆☆
L'Opéra, Jean-Stéphane Bron (sortie le 5 avril 2017)
Documentaire - Suisse - 1h50

Synopsis
Une saison dans les coulisses de L’Opéra de Paris. Passant de la danse à la musique, tour à tour ironique, léger et cruel, l’Opéra met en scène des passions humaines, et raconte des tranches de vie, au coeur d’une des plus prestigieuses institutions lyriques du monde.

Ne me demandez pas pourquoi je suis allée voir ce film, je ne sais pas bien ce qui m'a pris. Un moment de faiblesse sans doute, j'avais envie de comédie et puis j'aime bien Guillaume Canet, alors je me suis dit qu'un film autoparodique ça pouvait être amusant, un peu dans la veine de la série de France 2, Dix pour Cent.

Alors en effet le début du film répond parfaitement à mes attentes, c'est plutôt sympathique et on a l'impression de plonger dans les coulisses d'un monde pour lequel on est tous un peu curieux. Tout ça avec un peu de recul et pas mal d'humour, ça fonctionne vraiment bien. On est facilement pris par les personnages et tout semble rouler comme sur des roulettes dans la première moitié du film.

Et puis ça s’essouffle peu à peu, le soufflé retombe et on se retrouve avec une espèce de baudruche qui rend ses derniers soupirs. Les situations comiques finissent par se résumer à des gags qui s'empilent. Ca reste drôle un moment mais c'est un peu répétitif à force. Parce que le scénario fait assez rapidement le tour des ressorts comiques en fait, et finit par les servir à toutes les sauces, sous toutes leurs formes. Il y a bien quelques moments de grâce dans cette 2e partie aussi, mais ils sont rares.

Et puis on a l'impression que Guillaume Canet a du mal à conclure son film, qu'il est parti dans un délire qu'il ne sait pas trop où arrêter. Alors il ne l'arrête pas, il le pousse à son max, l'emmène et nous avec vers l'infini et au-delà du WTF ! Le film s'achève alors sur une dernière partie complètement surréaliste qui malheureusement, plutôt que de faire rire, plonge la salle dans un espèce de silence gêné.

Ce n'est pour autant pas un film raté et il faut saluer le courage de Canet et Cotillard de se mettre en scène d'une telle manière, et d'être allés au bout de leur délire. Dommage simplement que le film ne tienne pas comme un tout et se délite après une première partie vraiment réussie. 

★★☆☆☆

Rock'n Roll, Guillaume Canet (sortie le 15 février 2017)
Avec Guillaume Canet, Marion Cotillard, Gilles Lellouche, Camille Rowe, Philippe Lefebvre, Kev Adams, Yvan Attal, Johnny Hallyday - France - 2h03

Synopsis
Guillaume Canet, 43 ans, est épanoui dans sa vie, il a tout pour être heureux.. Sur un tournage, une jolie comédienne de 20 ans va le stopper net dans son élan, en lui apprenant qu’il n’est pas très « Rock », qu’il ne l’a d’ailleurs jamais vraiment été, et pour l’achever, qu’il a beaucoup chuté dans la «liste» des acteurs qu’on aimerait bien se taper… Sa vie de famille avec Marion, son fils, sa maison de campagne, ses chevaux, lui donnent une image ringarde et plus vraiment sexy… Guillaume a compris qu’il y a urgence à tout changer. Et il va aller loin, très loin, sous le regard médusé et impuissant de son entourage.

J'attendais cette version live du film d'animation culte avec autant d'appréhension que d'impatience. Sans doute plus d'appréhension en réalité car je gardais un souvenir très fort du film de Mamoru Oshii, que j'avais vu en salles à sa sortie en France et qui avait marqué mes premiers pas dans le cinéma d'animation japonais que je ne connaissais pas encore.

La présence de Scarlett Johansson au générique, accompagnée de toute une savoureuse brochette d'acteurs était plutôt une augure positive mais celle de Rupert Sanders à la réalisation laissait présager le pire (un seul film à son actif, et pas des moindres... le plutôt nul Blanche Neige et le chasseur !).

En fin de compte, j'ai vraiment été happée par le film, qui m'a beaucoup plu !
Les images sont fantastiques et la 1ere scène d'action est simplement époustouflante. Difficile de résister et de ne pas se faire embarquer dans le film sans reprendre son souffle pendant au moins la première demi-heure.

Ensuite, le film se pose et on commence à apercevoir les limites du réalisateur ou plutôt de son manque cruel de personnalité et de vision. Cet homme n'a strictement rien à dire, d'ailleurs personne ne lui demande de s'exprimer alors il livre une version complètement repompée sur la version animée, reprenant les mêmes scènes et les mêmes effets visuels.
C'était clairement une stratégie des studios mais si on peut la déplorer, il faut admettre qu'elle est plutôt efficace puisque Sanders limite habilement les dégâts : ce qu'il fait, il le fait bien !
Les éléments qui fonctionnaient dans la version de 95 fonctionnent parfaitement ici et le scénario est suffisamment construit pour que malgré quelques assèchements regrettables il parvienne à transporter le spectateur. L'ensemble est porté par une actrice si parfaite dans ce rôle qu'on peine à imaginer quelqu'un d'autre à sa place (malgré l'évident et regrettable whitewashing dont a fait l'objet tout le casting du film...). Et puis la présence d'un Takeshi Kitano qui cabotine avec un plaisir évident, contribue à faire passer la pilule en douceur.

Finalement ce "remake" n'apporte certes pas grand chose mais le matériau de base de Ghost in the Shell est si dense et riche que la version en images réelles reste vraiment magnifique. Les thèmes philosophiques qui l'animent sont toujours présents ; on gravite autour de l'identité, la mémoire, le destin, et c'est passionnant !

Alors oui le film aurait pu être cent fois mieux s'il avait été porté par un réalisateur inspiré plutôt que par un habile tâcheron de l'image, mais son habileté parvient malgré tout à rendre honneur au film d'Oshii et à faire plaisir au spectateur, qu'il soit novice ou familier du manga.

★★★☆☆

Ghost in the Shell, Rupert Sanders (sortie le 29 mars 2017)
Avec Scarlett Johansson, Pilou Asbaek, Takeshi Kitano, Michael Pitt, Juliette Binoche, Chin Han - USA - 1h47

Synopsis
Dans un futur proche, le Major est unique en son genre: humaine sauvée d’un terrible accident, son corps aux capacités cybernétiques lui permet de lutter contre les plus dangereux criminels. Face à une menace d’un nouveau genre qui permet de pirater et de contrôler les esprits, le Major est la seule à pouvoir la combattre. Alors qu’elle s’apprête à affronter ce nouvel ennemi, elle découvre qu’on lui a menti : sa vie n’a pas été sauvée, on la lui a volée. Rien ne l’arrêtera pour comprendre son passé, trouver les responsables et les empêcher de recommencer avec d’autres.

Un bon vieux biopic, c'est presque toujours une valeur sûre, la garantie de passer un bon moment et d'apprendre au passage 2-3 trucs, devant un film tout ce qu'il y a de plus digeste et bien ficelé.
Les figures de l'ombre ne fait pas exception à la règle et a en plus la riche idée de s'intéresser à la biographie de personnages très injustement méconnues.

La lumière est donc (enfin !) mise sur ces femmes, femmes dans un monde d'homme, noires dans un monde de blancs, qui ont contribué dans l'indifférence générale et avec toute une volée de bâtons bien enfoncés dans les roues, à faire avancer la technologie et la société américaine. Le moins qu'on puisse dire c'est que ça force l'admiration, c'est inspirant et que l'on sort de la salle comme de n'importe quel feel good movie : reboosté à bloc !

C'est d'ailleurs un peu ça la limite du film, qui finalement contribue malheureusement encore un peu à ne pas faire honneur à ces femmes qu'il prétend réhabiliter. Le film est très classique. Trop sans doute. Rondement mené, parfaitement équilibré, bien rythmé, porté par des actrices au charisme évident, mais il manque quelque chose. Peut-être aurait-on pu s'intéresser un peu plus à ces femmes de façon individuelle, peut-être rendre un peu mieux hommage à leur travail, qui est tellement simplifié qu'on peine à réaliser le rôle crucial qu'elles ont eu. Peut-être présenter les choses de façon un peu moins lisse, un peu moins feel good movie justement et un peu plus politisée car c'est bien là tout l'enjeu qui sous-tend cette histoire. Il y aurait matière à faire un grand film et c'est un peu dommage de se contenter d'un film de studio, tourné par un réalisateur interchangeable et calibré pour les oscars...

Mais ne nous leurrons pas, c'est précisément grâce à ce calibrage un peu facile que le film a pu atteindre ses objectifs et toucher un public si large, permettant au destin caché de ces femmes de se trouver enfin, un peu, sous les feux des projecteurs !

En tous les cas, ne boudez pas votre plaisir et allez voir ce film qui fait du bien et qui montre qu'aussi tordu soit-il, tout n'est pas perdu pour notre bon vieux monde. Vous ne le regretterez pas !

★★☆☆☆

Les Figures de l'Ombre (Hidden Figures), Theodore Melfi (sortie le 8 mars 2017)
Avec Taraji P. Henson, Octavia Spencer, Janelle Monae, Kirsten Dunst, Kevin Costner, Mahershala Ali, Jim Parsons - USA - 2h06

Synopsis
Le destin extraordinaire des trois scientifiques afro-américaines qui ont permis aux États-Unis de prendre la tête de la conquête spatiale, grâce à la mise en orbite de l’astronaute John Glenn.
Maintenues dans l’ombre de leurs collègues masculins et dans celle d’un pays en proie à de profondes inégalités, leur histoire longtemps restée méconnue est enfin portée à l’écran.

Lost City of Z est un film étonnant. A la fois récit d'aventure plein d'envergure et de grands espaces, et film intimiste sur la folie obsessionnelle qui peut dévorer un homme. On était bien loin d'attendre le citadin James Gray dans un film sur une cité perdue d'Amazonie. Et encore moins qu'il mène un tel projet à terme avec autant de réussite.

C'est que la Cité de Z n'est pas au centre du film, pas plus que ne l'est la jungle, à laquelle finalement une place toute relative est donnée. Car certes plus de la moitié de l'intrigue se passe en Amazonie mais ce sont bien les personnages qui accaparent toute l'attention, et non leur environnement. Les plans larges sont rares, les vues spectaculaires qu'on aurait pu attendre aussi. La caméra devient aussi étouffante que l'atmosphère moite dans laquelle évoluent les personnages. Et les gros plans mettent les personnages au coeur de l'image.

L'aventure en fin de compte, ne sera jamais tant physique qu'émotionnelle et le déracinement, thème cher au réalisateur, en fait partie intégrante. Les retours en Angleterre qui ponctuent le film et la vie de Percy Fawcett, ne feront que renforcer cette impression autour d'un personnage plus tout à fait d'ici et pas vraiment de là-bas, qui se débat entre deux mondes. Ainsi les motivations de l'homme à quitter son pays évoluent avec lui : au départ soif d'aventure et de reconnaissance, elles se muent en volonté de faire reconnaître une civilisation et de promouvoir l'égalité des peuples.

Il ne faut pas chercher dans Lost City of Z une dose d'adrénaline ou de palpitantes aventures, mais s'attendre au contraire à découvrir les paradoxes intérieurs d'un homme et la façon dont il va mener sa vie grâce à eux ou malgré eux. Un homme qui défend l'émancipation à un bout de la planète mais peine à en appliquer les principes à l'autre bout, qui veut s'évader tout autant qu'il aspire à rester, qui cherche la reconnaissance tout en refusant de se laisser contraindre par une société trop pesante...

Ainsi est la vie pour chacun d'entre nous, un fleuve sinueux entre des idéaux qui parfois, s'opposent.

★★★★☆

Lost City of Z, James Gray (sortie le 15 mars 2017)
Avec Charlie Hunnam, Sienna Miller, Tom Holland, Robert Pattinson - USA - 2h21

Synopsis
L’histoire vraie de Percival Harrison Fawcett, un des plus grands explorateurs du XXe siècle.
Percy Fawcett est un colonel britannique reconnu et un mari aimant. En 1906, alors qu’il s’apprête à devenir père, la Société géographique royale d'Angleterre lui propose de partir en Amazonie afin de cartographier les frontières entre le Brésil et la Bolivie. Sur place, l’homme se prend de passion pour l’exploration et découvre des traces de ce qu’il pense être une cité perdue très ancienne. De retour en Angleterre, Fawcett n’a de cesse de penser à cette mystérieuse civilisation, tiraillé entre son amour pour sa famille et sa soif d’exploration et de gloire…

Une fois encore, Disney nous propose ses classique en version live. Mais là où certains avaient fait l'objet d'un petit lifting, la Belle et la Bête 2017 reprend quasiment plan pour plan la version animée. Apparemment les fans, nombreux puisqu'il semblerait que ce soit l'un des Disneys les plus populaires, se réjouissent que l'intégrité du film soit préservée.

Et c'est vrai que du coup il n'y a pas grand chose à redire à cette nouvelle version. Pas grand chose de bien à en dire non plus en fin de compte, puisqu'au final on s'interroge quant à l'intérêt de ce remake...

Alors oui tout est très bien, Emma Watson est choupinette comme tout et elle incarne plutôt bien ce rôle, même si elle n'y apporte pas grand chose en dehors d'une moue tour à tour malicieuse, mélancolique ou déterminée. Les autres personnages sont sympathiques, enfin c'est les mêmes que dans le dessin animé donc pas de grande surprise.

Le plus grand regret vient de la plus grande attente de ce film en "chair et en os" : la Bête. On espérait quelque chose d'un peu moins artificiel que ce gros tas de poils tout en cornes. Et on s'attendait à quelque chose d'autant plus réussi que les animaux du Livre de la Jungle était tout de même franchement bluffants.

C'est dommage mais ça ne gâchera le film à personne.
De toute façon, rares seront ceux qui en garderont un souvenir impérissable...
★☆☆☆☆
 
La Belle et la Bête, Bill Condon (sortie le 22 mars 2017)
Avec Emma Watson, Dan Stevens, Luke Evans, Kevin Kline, Emma Thompson, Ewan McGregor, Josh Gad, Stanley Tucci - USA -  2h09

Synopsis
Fin du XVIIIè siècle, dans un petit village français. Belle, jeune fille rêveuse et passionnée de littérature, vit avec son père, un vieil inventeur farfelu. S'étant perdu une nuit dans la forêt, ce dernier se réfugie au château de la Bête, qui le jette au cachot. Ne pouvant supporter de voir son père emprisonné, Belle accepte alors de prendre sa place, ignorant que sous le masque du monstre se cache un Prince Charmant tremblant d'amour pour elle, mais victime d'une terrible malédiction. 
 
A lire aussi :
  • Le Petit Poucet, Marina de Van (2010)
  • Blancanieves, Pablo Berger (2012)
  • Blanche-Neige, Tarsem Singh (2012)
  • Hansel et Gretel, Tommy Wirlola (2012)
  • Jack, chasseur de géants, Bryan Singer (2013)
  • La Belle et la Bête, Christophe Gans (2014)
  • Maléfique, Robert Stromberg (2014)
  • Pan, Joe Wright (2015)
  • Into the Woods, Rob Marschall (2015)
  • Le Livre de la Jungle Jon Favreau (2016)

Voici un petit film assez étonnant qui, s'il passe un peu à côté de ce qu'il aurait dû être reste néanmoins une allégorie pleine de fantaisie sur cet âge entre deux eaux qu'est l'adolescence, lorsque l'on veut grandir à tout prix tout en restant bien au chaud dans le cocon de l'enfance.

Dans une imagerie 70's toujours aussi plaisante malgré son omniprésence en ce moment, Rosemary Myers propose un film complètement décalé et très théâtral, qui emprunte ses références aux réalisateurs phares de l'adolescence (Todd Solondz, Wes Anderson pour les plus évidents). L'originalité n'est pas toujours au rendez-vous et le film dans son ensemble est un peu lourdeau et simpliste mais réussit malgré tout avec cette touche de fantaisie débridée à emmener le spectateur avec lui dans l'onirisme tendre dans lequel évoluent ses personnages.

★★☆☆☆

Fantastic Birthday, Rosemary Myers (sortie le 22 mars 2017)
Avec Bethany Whitmore, Harrison Feldman, Eamon Farren - Australie - 1h20

Synopsis
Greta Driscoll, jeune fille introvertie, est en passe de franchir le cap de ses 15 ans. Seule ombre au tableau : elle ne veut pas quitter le monde douillet et rassurant de l’enfance, une bulle dans laquelle elle s’enferme avec son seul ami au collège, Elliott. Quand ses parents lui annoncent l’organisation d’une grande fête pour son anniversaire, elle est prise de panique. Le grand soir, elle va basculer dans un univers parallèle un peu effrayant et complètement absurde dans lequel elle va devoir affronter ses peurs pour pouvoir se trouver et aborder autrement cette nouvelle ère.

Que dire sur ce film, si ce n'est que c'est une bien belle daube...
Et encore, quand je dis bien belle on pourrait s'attendre à ce que le film soit au minimum un peu joli et qu'il envoie bien du pâté avec un King Kong colossal et magnifique, eh bien même pas.

Kong est, comme absolument tout dans ce film, complètement sous-exploité, et en plus il est tout moche. Tout est dit dans l'image d'illustration : il ressemble plus à une espèce de cowboy bodybuildé qu'à un gorille géant, c'est franchement ridicule. En plus il n'y a quasiment aucune mise à l'échelle, à part la scène où il balance des hélicos par terre, le reste du temps on le voit tout seul ou entouré d'autres animaux géants. D'ailleurs au montage ils se sont bien rendu compte que c'était la seule scène un peu épique parce qu'ils l'ont tellement étirée qu'on a l'impression qu'elle dure la moitié du film. Le reste n'a aucun intérêt et de toute façon n'est pas montré à l'écran.

Le rôle des indigènes sur l'île ? On s'en fout ! D'ailleurs pour pas trop ergoter à leur sujet on va les rendre muets.
Approfondir un peu les personnages ? On s'en fout ! Attend, elle est photographe, c'est bon tu lui files un appareil photo ça suffit, et lui c'est un ex SAS, un flingue et un holster ça suffira à poser le personnage, non ? (Je ne parle même pas du militaire incarné par Samuel L. Jackson parce que c'est juste se foutre de la gueule du public d'oser écrire ça pour un film avec un budget pareil. Bon sang ils auraient pu se payer des scénaristes quand même !)
Développer un semblant de propos pour cadrer le film ? On s'en fout !

Bref tout ce qui aurait pu faire de ce Kong quelque chose d'un peu construit est directement jeté à la poubelle. Franchement je m'attendais à un truc débile mais alors à ce point... Je n'imaginais pas ça possible !!
☆☆☆☆☆

Kong : Skull Island, Jordan Vogt-Roberts (sortie le 8 mars 2017)
Avec John C. Reilly, Brie Larson, Tom Hiddleston, Samuel L. Jackson, John Goodman, Corey Hawkins, John Ortiz, Jing Tian - USA - 1h59
 
Synopsis
Un groupe d'explorateurs plus différents les uns que les autres s'aventurent au cœur d'une île inconnue du Pacifique, aussi belle que dangereuse. Ils ne savent pas encore qu'ils viennent de pénétrer sur le territoire de Kong…
Voici un bel exemple de gâchis d'un film au potentiel énorme, par un scénario dont on ne saisit pas bien où il veut en venir à cause d'un manque assez évident de parti pris. Brimstone laissera le spectateur cruellement sur sa faim malgré les 2h25 de film, et en particulier s'il est venu sans savoir à quoi s'attendre. Déception.

Koolhoven, réalisateur danois dont la réputation est encore vierge, se lance dans une fresque épique avec un western pour une fois tourné vers les femmes et qui semble vouloir dénoncer la violence dont elles ont été victimes durant des siècles. Enfin un western féministe ? Pas vraiment.

On suit une héroïne mystérieuse et muette, Liz, aux prises avec un pasteur à moitié dérangé qui la pourchasse depuis des années en semant la mort autour de lui. Passée l'introduction, la narration est éclatée et se décompose en chapitres qui prennent la vie de Liz à rebours. On découvre petit à petit et malheureusement sans grande surprise, les origines de ce jeu sanglant du chat et de la souris.

Le gros problème de Brimstone tient dans son scénario. En effet la mise en scène est plutôt sobre et soignée, la photo absolument magnifique et les décors splendides. Et puis Dakota Fanning incarne son personnage avec force et retenue, une parfaite combinaison pour cette héroïne dont la détermination crève l'écran. Les images et le rythme sont parfaitement maîtrisés et les 2h25 passeront sans aucun ennui ni décrochage de la part du spectateur.

En revanche on est assez loin du compte en termes de cohérence.
D'une part on s'attend sans cesse à quelque chose de plus que ce qui nous est présenté et les révélations sont éventées largement avant d'être montrées à l'écran. Ainsi l'apparition du Pasteur en début de film, la terreur que cela provoque chez l'héroïne et la violence de son irruption dans la vie de Liz, laissent présager d'un passé particulièrement monstrueux entre les deux personnages. Or lorsque le 2e chapitre montre ce passé, il n'est qu'un élément, certes traumatisant, mais noyé au milieu d'autres violences bien plus terribles finalement. Et quand on réalise ce que l'héroïne est prête à faire pour fuir cet homme et qu'on comprend leur relation, on s'imagine alors que l'épisode suivant, qui remonte plus loin dans le temps, va apporter des réponses. Mais ce que l'on découvre est d'une banalité étonnante. Atroce certes, mais banal : on l'a vu en arrière-plan de beaucoup de westerns, de beaucoup de films, la différence est juste que cette fois c'est montré, au premier plan, du point de vue d'une femme, et que c'est un sujet. En cela au moins, le film fait date et restera l'un des premiers films qui vise à dénoncer une réalité largement occultée auparavant.

Mais d'autre part, malheureusement à mi-chemin on a l'impression que le réalisateur -ou le scénariste- n'assume plus très bien son parti pris et petit à petit retourne son film avec un personnage qui loin d'être un homme normal, symbole de son époque et de la doctrine qu'il représente, est en réalité un type complètement cinglé, dévoré par sa toute-puissance, qui va jusqu'à lâcher un "Dieu ou moi c'est la même chose" (citation approximative) tout en tuant un homme.

Ainsi en fin de compte, on a d'un côté un film qui veut dénoncer quelque chose, quelque chose de banal (dans le sens fréquent), commis par un très grand nombre d'hommes, des hommes normaux qui sont soit convaincus de ne rien faire de mal soit persuadés qu'il en ont parfaitement le droit et que la société, surtout celle de l'époque, laissait faire.
Par la construction du film, on laisse entendre que c'est la pire chose qui puisse arriver à l'héroïne du film, qui la traumatise au point que toutes les autres violences (bien plus nombreuses et probablement bien plus rudes) qu'elle subira par la suite lui donneront l'impression "d'être libre". Et d'un autre côté, l'homme responsable de ce traumatisme est clairement présenté comme un homme dérangé, obsédé, dont les actes ne sont pas dictés par la doctrine qu'il enseigne mais par l'obsession qu'il a développée pour cette femme.

Martin Koolhoven parvient donc dans un même film à dénoncer la violence imposée aux femmes dans une société patriarcale, tout en dédouanant finalement celui qui les perpétue en le présentant comme un homme à part, différent des autres et mû par une obsession maladive.

Ce mélange des genres, dessert le film car les deux aspects s'annulent l'un l'autre et rendent le film à la fois insoutenable et par moment presque jubilatoire pour les amateurs de gore. Il aurait fallu choisir entre le thriller, le film de course-poursuite où on en veut toujours plus, et dans ce cas aller plus loin dans la perversion de cet homme. Et le film engagé, dans lequel il ne fallait pas chercher à faire dans le sensationnel car la réalité n'en a guère besoin, mais simplement montrer sous un angle nouveau et peu utilisé, une période largement représentée au cinéma sous un angle bon enfant et empreint de nostalgie bien loin de refléter la réalité.

Bref, malgré ses qualités évidentes, Brimstone est un film raté, qui déçoit d'autant plus qu'il avait tout pour ne pas l'être !

★★☆☆☆

Brimstone, de Martin Koolhoven (sortie le 22 mars 2017)
Avec Dakota Fanning, Guy Pearce, Kit Harington, Emilia Jones - Danemark - 2h25

Synopsis
Dans l’Ouest américain, à la fin du XIX siècle.
Liz, une jeune femme d’une vingtaine d’années, mène une vie paisible auprès de sa famille.
Mais sa vie va basculer le jour où un sinistre prêcheur leur rend visite.
Liz devra prendre la fuite face à cet homme qui la traque sans répit depuis l’enfance…
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