Des petits bouts d'éternité

Le cinéma traverse les âges dans la mémoire de ceux qui l’aiment. Je collectionne ici quelques uns de ces petits bouts d’éternité qui m’ont passionnée, émue ou agacée un jour. Tranches de vie d'une cinéphile...

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Bon je n'avais pas trop envie de parler de Gone Girl après l'avoir vu, parce que ce film m'a mise très mal à l'aise, sentiment qui persiste à chaque fois que j'y repense. Il me semblait -il me semble toujours- difficile de réagir car le film n'est pas uniquement problématique, parce que par ailleurs c'est un excellent thriller et qu'il est difficile d'expliquer le malaise qu'il provoque sans dévoiler complètement l'intrigue.

Je m'y essaie toutefois car je trouve important de parler de certains aspects. Le texte ci-dessous est donc un énorme spoiler, que je vous invite à ne pas lire si vous avez envie de voir le film sans vous ruiner tous les effets de suspense.
Pour les autres, prenez un café, ça va être un peu long...


Le pitch de ce thriller Fincherien, laissait déjà entendre que les apparences sont trompeuses : Nick, Amy, lequel des deux abuse l'autre ?

Le film commence donc comme un bon thriller : un homme, qui semble un peu rustaud, pas très fin et boit de l'alcool au petit déjeuner, découvre la disparition de sa femme un beau matin, laissant derrière elle tous les signes d'une lutte.
Que diable s'est-il passé ? Est-ce une mise en scène ? Très clairement oui. Mais de la part de qui ? L'homme a-t-il maquillé le meurtre de sa femme en enlèvement, la femme a-t-elle déguisé sa fuite pour brouiller les pistes d'un homme que l'on devine violent, ou bien s'agit-il d'autre chose ?

Enquête à charge vs benêt maladroit

La première partie du film, centrée sur un Ben Affleck vraiment investi dans son personnage, est menée selon le point de vue de l'enquête de police : à charge. Chaque élément découvert semble accuser un peu plus le héros, qui aggrave son cas à chaque fois qu'il ouvre la bouche ou se présente en public. On finit par voir en lui un pauvre benêt qui accumule les gaffes.

On sent néanmoins que quelque chose cloche. Il y a cette inspectrice de police dont le flair lui dicte que c'est too much. Et surtout il y a la soeur de Nick qui lui voue un soutien sans faille et semble avoir une toute autre vision d'Amy que le reste du monde.
Pourquoi tout le monde voit-il Amy comme une sainte, sauf Nick et sa soeur ?

Alors on s'interroge. Comment cet homme, avec le soutien que lui apporte sa soeur, a-t-il pu faire ça ? Et bien c'est simple, il n'a pas pu "faire ça" car tout est faux et que sa femme cette garce a tout inventé, on ne sait d'ailleurs pas trop pourquoi (pour se venger de son infidélité dira-t-elle).

Ce discours déjà, semble familier.
Cet homme que l'on accuse. Le voisin, l'ami, le parent irréprochable... Non c'est pas possible. Il a ses défauts mais il n'irait pas jusque là. Non pas lui, non il y a forcément une autre explication...
Sauf que cette autre explication, dans la vraie vie, elle n'existe quasiment jamais.
L'homme violent, l'est. Il n'est victime de rien ni personne, il est violent et la victime, c'est sa femme. Point. Mais c'est tellement difficile à avaler, ça remet tellement en question tout un système (oui, les violences conjugales sont systémiques) qu'on se dit qu'il y a forcément une autre explication. Et Gone Girl, avec toute l'arrogance d'un réalisateur qui croit jeter un pavé dans la marre, justifie tous les discours sexistes que l'on sert aux victimes de violences depuis la nuit des temps...
Tu parles d'une révolution.

L'autre version, matérialisation d'un mirage...

Bref, après une première partie à charge, le film s'attache à rétablir la vérité dans la deuxième partie. Coup de théâtre : Monsieur est innocent, c'est Madame qui a tout inventé. La victime n'est pas celle qui le prétendait mais l'assassin présumé.

Alors, au niveau des points positifs, il faut reconnaitre que c'est assez libérateur de voir pour une fois un personnage féminin qui ne soit pas une victime et qui prend son destin en main. Un personnage principal féminin construit et puissant, qui influe sur l'intrigue du film. Oui ça fait du bien mais cet éclair de satisfaction est de bien courte durée.

Car le message que le film envoie, c'est qu'il existe une "autre version", c'est que les versions des faits racontés par les hommes violents sont vraies, que parfois les femmes piègent les hommes par pure malveillance, comme ça, pour le fun, parce que bon, elles sont un peu hystériques hein, les bonnes femmes. Que quand on dit "elle est tombée dans l'escalier" c'est qu'elle est tombée dans l'escalier. Fuck ces esprits mal tournés qui voient le mal partout.
 
Ce film, qui semble mettre un coup de pied dans la fourmilière du polar, ne fait que reprendre les poncifs les plus éculés et de leur donner un petit coups de jeune visuel pour se donner un air révolutionnaire.
L'homme franc, honnête, gentil et donc un peu benêt, victimisé par une femme vénéneuse (ce terme vous parle, vous l'avez déjà entendu n'est-ce pas... la femme vénéneuse, vieux marronnier des films noirs et autres thrillers depuis les années 30), c'est juste l'un des thèmes majeurs du cinéma, de Sueurs Froides à Basic Instinct, Liaison Fatale ou Misery...

Alors qu'on s'entende bien, le problème n'est pas de montrer un personnage féminin malfaisant ! Hommes ou femmes, personne n'est angélique bien longtemps et en termes de cinéma, c'est tant mieux.

Le problème de Gone Girl, et le gros malaise qu'il suscite, vient du fait qu'il traite explicitement des violences conjugales, thème qu'il déforme pour en donner une version qui méprise assez clairement la réalité.

Pire, le moment où Amy est prise à son propre piège et séquestrée par son ex, victime d'un viol qu'elle a elle-même provoqué, est la pure et simple illustration des discours les plus gerbants à base de "elle l'a cherché" "elle le voulait bien" "elle était consentante" et qui là aussi minimisent la réalité.
Les femmes qui inventent des accusations de viol, il y en a, oui. Tout comme il y a des gens qui inventent des accusations d'autre chose... Or on n'entend jamais personne au sujet du risque de fausse accusation "d'autre chose"... A ce sujet, lire cet article très documenté du Blog Crêpe Georgette (vous pouvez lire tout le blog tant que vous y êtes) sur les fausses accusations de viol, qui sont rares à l'extrême.

Les rôles féminins au cinéma
 
Le problème c'est aussi de montrer un personnage féminin malfaisant ou rien d'autre ! Or dans le cinéma, il est vraiment très difficile de trouver des rôles féminins inspirants. Positifs, non victimisés, actifs et ayant une influence sur le cours de l'histoire (et ne me parlez pas de Kill Bill)...
Je ne vais pas m'étendre sur ce sujet mais je vous invite à lire la BD du blog Commando Culotte (vous pouvez lire tout le blog aussi d'ailleurs) sur la représentation des femmes dans la fiction.

Pour conclure, dans un monde parfait, où le sexisme n'existerait pas et où le féminisme aurait disparu depuis longtemps faute de combat à mener, hommes et femmes seraient représentés à l'écran (mais aussi dans les livres, à la TV, dans l'art, les fictions ou la réalité) comme ils le sont dans la vie. Actifs ou non, fort ou faible, leader ou suiveur, à la maison ou à l'extérieur et ce quel que soit leur sexe. Mais lorsqu'on se pose la question de la représentation féminine au cinéma (et être féministe et cinéphile croyez-moi ce n'est pas facile-facile tous les jours, il faut souvent mettre l'un sous le tapis pour apprécier l'autre...), on réalise que c'est très loin d'être le cas.

Enfin, prétendre que le cinéma n'est qu'un divertissement et n'a aucune portée politique ou polémique et qu'il ne distille aucun message, qu'il faut voir Gone Girl comme un thriller et rien d'autre, c'est sacrément sous-estimer le rôle de l'art dans la société et faire preuve d'un déni assez spectaculaire. Car à mes yeux le cinéma, tout divertissant soit-il, est bien un art qui donne à voir la vision du monde de son réalisateur (ou au moins de ses producteurs, ce qui donne un art pourri mais un art quand même). Et surtout, le cinéma, définitivement, est politique et reflète la société dans lequel le film a été conçu. C'est en cela qu'il est passionnant.

★★☆☆☆
Les 2 étoiles sont pour les performances techniques, visuelles et les interprétations des acteurs.
Sans le parti-pris sur le thème, le film visait ★★★★☆

Gone Girl, David Fincher (sortie le 8 octobre 2014)
Avec Ben Affleck, Rosamund Pike, Neil Patrick Harris, Tyler Perry - USA - 2h25

Synopsis
Amy et Nick forment en apparence un couple modèle. Victimes de la crise, ils quittent Manhattan pour retourner s’installer dans la ville du Missouri où Nick a grandi. Mais le jour de leur 5ème anniversaire de mariage, Amy disparaît et Nick retrouve leur maison saccagée. Lors de l’enquête tout semble accuser Nick. Celui-ci décide, de son côté, de tout faire pour savoir ce qui est arrivé à Amy et découvre qu’elle lui dissimulait beaucoup de choses

Comment reconnaître un bon "Film à Oscars" ?
Eh bien tout d'abord un casting de stars, avec son quota de figures emblématiques vieillissantes et puis un sujet si possible social ou à défaut un film sur la famille, à base de "j'ai jamais été assez bien pour toi, c'est trop injuste" de préférence. Ajoutez-y un peu de rédemption, d’héroïsme (pour la version masculine) ou de dévotion (pour la version féminine), et le tour est joué, bingo, nominé aux Oscars. Bon au niveau de la date de sortie, on est un peu tôt et ça risque de desservir le Juge mais à part ça c'était dans le mille.

On avait donc eu Un été à Osage Contry l'an dernier et voici la version masculine du drame familial, avec patriotisme à la clé et même un rôle d'handicapé façon Rain Man...

Bon vous l'aurez compris, je n'ai pas aimé Le Juge. C'est convenu, caricatural et plan plan (et quand je dis plan-plan, je veux dire littéralement : chaque scène est déclinée au moins deux fois, apparemment le monteur a démissionné en cours de route ou alors il a eu peur qu'on ne comprenne pas bien...) et le propos est environ aussi inspirant qu'un livre de Mars et Vénus.

Je suis d'ordinaire pourtant assez réceptive aux films familiaux et aux rédemptions parentales, du moins quand il y a un peu de contenu (comme dans Nebraska par exemple, qui est devenu mon mètre-étalon du film filial !!) mais tout est trop long ici et le sujet est complètement vain. J'aurais bien envie de vous dire que Robert Downey Jr relève un peu la sauce mais il cabotine à tout va et apparemment sans trop être cadré : un joyeux bordel qu'on appréciera à hauteur de son affection pour RDJ...

Il semblerait donc que Dobkin ait décidé de passer des comédies familiales lourdaudes au drame familial, mais toujours aussi lourdaud...

★☆☆☆☆

Le Juge (The Judge), David Dobkin (sortie le 22 octobre 2014)
Avec Robert Downey Jr, Robert Duvall, Vera Farmiga, Billy Bob Thornton, Vincent D'Onofrio - USA - 2h21

Synopsis
Fils de magistrat, Hank Palmer, grand avocat, revient dans la petite ville de son enfance, où son père, qu'il n'a pas revu depuis longtemps, est soupçonné de meurtre. Il décide alors de mener l'enquête pour découvrir la vérité et, chemin faisant, renoue avec sa famille avec laquelle il avait pris ses distances …

Ah, c'est toujours un grand plaisir que de retrouver le Woody de l'année. Cinéaste dont la régularité d'horloger et la dense filmographie depuis près de 50 ans permet qu'on l'appelle par son prénom !

Depuis quelques années, le réalisateur a connu des hauts, très hauts, (Blue Jasmine) et des bas, très bas, (Midnight in Paris) ; on ne sait donc plus trop à quoi s'attendre et c'est avec un appétit curieux que l'on honore ce rendez-vous annuel pour découvrir de quoi la cuvée 2014 sera faite.

La barre était très haute après Blue Jasmine et il faut bien admettre que Magic in the Moonlight ne l'atteint pas. Mais le spectacle reste un vrai bonheur, tant on retrouve les codes et les manies que l'on aime chez Allen, agrémentés ici d'un zest de théâtralité qui n'est pas sans rappeler sa période "Accords et Désaccords" ou "Tout le Monde Dit I Love You". Bien moins grincheux que d'habitude, le film est d'une légèreté vraiment agréable et les lumières magnifiques et douces des extérieurs provençaux n'y sont pas étrangères. On se dirait presque que le pessimisme Woodyesque n'y est plus, mais ce serait se tromper.

Si l'intrigue manque sévèrement de pep's (heureusement qu'Emma Stone est là pour relever tout ça et donner un peu de saveur à un cast un peu molasson...) et ne constitue clairement pas l'atout principal du film, on découvre avec ravissement une ambiance plus détendue et une réflexion toute Allenienne sur le bonheur, l'amour, l'aveuglement plus ou moins consenti. Moins dédaigneux qu'auparavant, on sent le réalisateur s'intéresser à ces figures rayonnantes qui se jouent de la naiveté des uns et du pessimisme des autres pour naviguer dans un entre-deux lumineux et, peut-être, source de bonheur.

Et c'est en cela Magic in the Moonlight est véritablement magique : à 79 ans le réalisateur semble enfin découvrir la possibilité de surfer la vie...

★★★☆☆

Magic In The Moonlight, Woody Allen (sortie le 22 octobre 2014)
Avec Colin Firth, Emma Stone - USA - 1h38

Synopsis
Le prestidigitateur chinois Wei Ling Soo est le plus célèbre magicien de son époque, mais rares sont ceux à savoir qu’il s’agit en réalité du nom de scène de Stanley Crawford : cet Anglais arrogant et grognon ne supporte pas les soi-disant médiums qui prétendent prédire l’avenir. Se laissant convaincre par son fidèle ami Howard Burkan, Stanley se rend chez les Catledge qui possèdent une somptueuse propriété sur la Côte d’Azur et se fait passer pour un homme d’affaires, du nom de Stanley Taplinger, dans le but de démasquer la jeune et ravissante Sophie Baker, une prétendue médium, qui y séjourne avec sa mère.

A lire aussi :
Woody Allen, filmographie

Je confesse un petit faible pour les univers de SF dystopiques, les récits initiatiques et pour peu que l'ambiance ait un brin de mystère et de fantastique, je rayonne. Autant dire qu'il y avait de quoi être séduite avec ce Labyrinthe.

Et en effet, le thème est plutôt innovant et suscite beaucoup d'attentes. Un groupe de jeunes, piégés dans un labyrinthe dont le plan ne cesse de changer, des êtres malfaisants qui y rodent la nuit et un gros mystère entourant tout ça. Ajoutez-y un héros charismatique et on a tout les ingrédients nécessaires pour un petit carton bien enthousiasmant.

Eh bien malgré tout ça, la sauce ne prend pas et c'est bien dommage. Le réalisateur (Wes Ball, sombre inconnu) pioche allègrement dans les références du genre, sans succès : on retrouve du Lost, du Hunger Games et autres succès récents, mais sans le petit quelque chose qui les avait fait décoller. Peut-être un air de déjà vu mais surtout, tout un tas de pépites scénaristiques inexploitées en têtes desquelles, ce labyrinthe impressionnant, véritable marqueur visuel et dont la simple présence sur l'affiche m'avait donné envie de voir le film. Or, c'est à peine si on y met les pieds, dans ce gigantesque dédale, et lorsqu'on rencontre enfin les créatures qui y vivent, grosse déception quant à leur nature et à la rapidité avec laquelle les questionnements sont évacués.

De même, il y aurait eu tant à faire avec la mythologie créés par les enfants pour survivre dans ce monde, on pense à Sa Majesté des Mouches, sans jamais pousser le sujet à fond. Et tout est comme ça, survolé, vaguement évoqué, au profit d'une course effrénée rendue finalement bien peu palpitante. Seul le héros parvient vaguement à tirer son épingle du jeu et à donner une petite perspective au film, en forme de points de suspension tant la fin amène le volet suivant.

Une aventure initiatique de plus, vite consommée par des ados qui l'oublieront probablement tout aussi vite, à moins que les suites (2 apparemment) ne lui rendent a posteriori l'épaisseur qui lui manque aujourd'hui.
★☆☆☆☆ 

La Labyrhinthe (The Maze Runner), Wes Ball (sortie le 15 octobre 2014)
Avec Dylan O'Brien, Aml Ameen, Will Poulter - USA - 1h54

Synopsis
Quand Thomas reprend connaissance, il est pris au piège avec un groupe d’autres garçons dans un labyrinthe géant dont le plan est modifié chaque nuit. Il n’a plus aucun souvenir du monde extérieur, à part d’étranges rêves à propos d’une mystérieuse organisation appelée W.C.K.D. En reliant certains fragments de son passé, avec des indices qu’il découvre au sein du labyrinthe, Thomas espère trouver un moyen de s’en échapper.

Lire aussi
  • Le Labyrinthe 2  : La terre brûlée
Présenté au FEFFS 2012, Le Mur Invisible déroute un peu par son absence d'éléments "fantastiques". En effet si le mur en question semble d'origine pour le moins mystérieuse, on n'accorde à la question de son existence aucune importance, aucune analyse, aucune remise en question. Le mur est là. Et ensuite ?

Ensuite, la solitude. Extrême. Et une réflexion intense, psychanalytique sur ce qui fait l'humain dans l'humain. Ce qui différencie l'homme de l'animal. La forme est un monologue épistolaire : l'héroïne, sans nom, écrit son histoire. C'est ce récit qu'elle nous livre en voix off. Aucun dialogue. Aucune action. Aucune austérité non plus.

Car Pölsler parvient à éviter avec adresse la plupart des pièges qu'il s'était lui-même tendus. Pas de carcan visuel dans le décor que la présence du mur n'altère pas. Les paysages montagneux sont grandioses et les plans larges, ce qui plutôt que d'étouffer montre la petitesse de l'humain dans la majesté sauvage. Le retour aux origines, à notre nature profonde passe par là, l'acceptation de notre insignifiance et la responsabilité qui pèse sur les épaules de l'héroïne par rapport à "ses" animaux. Car c'est bien cela qui nous différencie en fin de compte. L'empathie. La conscience du sort des autres êtres vivants et la responsabilité que l'on endosse vis à vis d'eux.

Un film magnifique, subtil et d'une grande intelligence qui ne manquera pas de soulever réflexions et questionnements intimes chez le spectateur. Coup de coeur !

★★★★☆

Le Mur Invisible (Die Wand), Julian Pölsler (sortie le 13 mars 2013)
Avec Martina Gedeck - Allemagne - 1h48

Synopsis
Une femme se retrouve seule dans un chalet en pleine forêt autrichienne, séparée du reste du monde par un mur invisible au-delà duquel toute vie semble s’être pétrifiée durant la nuit. Tel un moderne Robinson, elle organise sa survie en compagnie de quelques animaux familiers et s’engage dans une aventure humaine bouleversante.
Le sel de la terre est un splendide documentaire sur la vie et l'oeuvre du photographe Sebastião Salgado. On y découvre ses ouvrages photographique et le lien qui les relie, ainsi que leur influence et leur place dans la vie du photographe. Illustré de ses clichés les plus célèbres accompagnés par la voix off de Wim Wenders et du fils de Selgado, le film présente une histoire de notre monde pleine de violence et d'espoir.

Je ne connaissais que peu Salgado et je découvre un homme passionnant, un amoureux de l'humanité qui tout au long de sa carrière s'est attaché à montrer le monde et à partager ses rencontres, mais aussi à rendre belle l'horreur absolue et indicible. On ne peut pas rester insensible à ses récits de la famine du Sahel ou des massacres du Rwanda ; des guerres et crises humanitaires qui ont jalonné notre histoire depuis la nuit des temps.

Mais loin de dresser un portrait sombre de l'humanité et de notre civilisation, Salgado réussit à maintenir en vie la flamme de son amour pour l'homme et pour la planète.

Le sel de la terre, c'est l'homme et Wim Wenders en dresse, à l'aide de Sebastião Salgado, un portrait magnifique à l'image des clichés du photographe : en noir et blanc ; ombre et lumière ; violence et espoir...
A découvrir absolument !

♥♥♥♥

Le Sel de la Terre (The Salt Of The Earth), Wim Wenders (sortie le 15 octobre 2014)
Documentaire - Brésil - 1h49

Synopsis
Portrait du photographe brésilien Sebastião Salgado et sur son dernier travail : le projet Genesis, dont l'objectif était de découvrir une partie de la civilisation inconnue de la société moderne. Son fils, le réalisateur Juliano Salgado, l'a accompagné durant son aventure.

On était bien content, presque 10 ans après la sortie du premier volet, de retrouver Sin City et ses graphismes radicaux, visuels acérés au noir et blanc brutal. Il faut dire que parmi toutes les adaptations de comics qui ont vu le jour ces dernières années, Sin City faisait vraiment bande à part, avec son univers sombre et torturé, son casting quatre étoiles et ses dialogues râpeux.

Malheureusement, cette suite est bien loin d'être à la hauteur tant de nos attentes que de son original. Si 10ans se sont écoulés pour nous, le temps semble s'être figé dans la Ville du Vice et plutôt qu'une suite on se rend vite compte que l'on est face à une sorte de remake, boucle temporelle vaine et sans relief.

Les effets qui avaient séduits par leur originalité à l'époque, se trouvent ici comme caricaturés, recopiage sans relief d'une gloire passée. Cette sensation est à l'image des personnages qui semblent évoluer dans un formol narratif, offrant finalement une intrigue bien peu passionnante et calquée sur la recette qui a fait son succès jadis. L'ennui est difficile à contenir ; la déception aussi.

Une suite semble être prévue pour 2016, espérons qu'elle ne suive pas le chemin de cette photocopie baveuse et reprenne le chemin de l'innovation et du décalage qui avaient fait la force du film  de 2005 !
En attendant, passez sans regret votre chemin sur le film de cette année !

★☆☆☆☆

Sin City : J'ai Tué pour Elle (Sin City : A Dame To Kill For), Robert Rodriguez & Frank Miller (sortie le 17 septembre 2014)
Avec Mickey Rourke, Clive Owen, Eva Green, Jessica Alba, Joseph Gordon-Lewitt, Juno Temple, Josh Brolin, Ray Liotta, Bruce Willis - USA - 1h42

Synopsis
Dans une ville où la justice est impuissante, les plus désespérés réclament vengeance, et les criminels les plus impitoyables sont poursuivis par des milices.
Marv se demande comment il a fait pour échouer au milieu d'un tas de cadavres. Johnny, jeune joueur sûr de lui, débarque à Sin City et ose affronter la plus redoutable crapule de la ville, le sénateur Roark. Dwight McCarthy vit son ultime face-à-face avec Ava Lord, la femme de ses rêves, mais aussi de ses cauchemars. De son côté, Nancy Callahan est dévastée par le suicide de John Hartigan qui, par son geste, a cherché à la protéger. Enragée et brisée par le chagrin, elle n'aspire plus qu'à assouvir sa soif de vengeance. Elle pourra compter sur Marv…
Tous vont se retrouver au célèbre Kadie's Club Pecos de Sin City…

J'ai vraiment du mal, beaucoup de mal, à comprendre l'engouement autour de ce Saint Laurent...
Après une première version sortie en début d'année avec Pierre Ninez, voici donc un 2e film sur le même sujet en quelques mois. Lubie du cinéma français qui m'agace particulièrement. Comme s'il n'y avait pas assez de sujets à traiter sans se tirer une balle dans le pied en montant deux projets similaires en même temps... Mais passons.

Là où le film de Jalil Lespert balayait toute la vie de Saint Laurent, la version de Bonello ne s'attache qu'à une courte période, sans doute la plus sulfureuse et la plus emblématique du personnage. Et les deux films ont par ailleurs une vision bien différente, non pas de Saint Laurent... mais de Pierre Bergé. C'est un aspect qui m'avait d'ailleurs particulièrement marquée dans le premier film, cette espèce de tapis rouge déployé pour Bergé qui était présenté comme un véritable Saint. La version de Bonello permet sans doute de relativiser cela et introduit un peu plus de nuances dans leur relation.

C'est à mes yeux le seul intérêt de ce film, qui même s'il est supérieur à celui de Lespert en termes de réalisation, m'a néanmoins semblé dramatiquement chiant et pompeux.
Gaspard Ulliel s'en sort très bien et propose une interprétation vraiment réussie de ce personnage singulier, mais en dehors de ça le schéma du film est très répétitif et à mon sens mal construit. J'ai eu le sentiment d'un empilement de saynètes sorties d'une biographie plus ou moins officielle et supposées illustrer la personnalité de Saint Laurent.

Très décousu, le film montre sans cesse le même type de scènes de dessin (quel génie) d'atelier (quel tyran), de drogue (quel dépravé), de boîte de nuit (quel fêtard), de doute (quel anxieux)... Les scènes de sexe quant à elles, sont pour le coup complètement ridicules ! Je ne sais pas si c'était une clause dans les contrats des acteurs ou si Bonello avait peur de choquer un public "Manif pour tous"... mais dans des situations où l'on a l'habitude de voir des scènes sensuelles quand il s'agit de personnages hétéros, ici chaque moment où les acteurs se touchent sont lourds et empesés et c'est à peine si l'on voit un baiser.

Il y a néanmoins quelques aspects positifs pour ce film engoncé : des images sublimes et un aperçu de l'ambiance côté atelier. J'aurais aimé que le film aille plus dans ce registre et montre plus les coulisse d'un monde passionnant que la déchéance d'un homme...

★☆☆☆☆

Saint Laurent, Bertrand Bonello (sortie le 24 septembre 2014)
Avec Gaspard Ulliel, Jeremie Renier, Lisa Ulliel, Lea Seydoux, Louis Garrel - France - 2h15

Synopsis
1967 -­‐ 1976 La rencontre de l'un des plus grands couturiers de tous les temps avec une décennie libre. Aucun des deux n’en sortira intact.
Dans un coin enneigé (sacrément enneigé même) de Norvège, les mafias locales et Serbe vivent tranquillement de leur trafic dans une paix relative depuis qu'ils se sont partagés le territoire. Jusqu'au jour où un petit passeur est exécuté pour avoir puisé dans la source et que son père, incrédule mais méticuleux, va décider de venger.

Ce qui avait démarré comme un thriller glacial se transforme alors doucement mais sûrement en comédie polaire cynique et ô combien réjouissante, dont l'ambiance n'est pas sans rappeler celle du délicieux Fargo.

L'humour noir est omniprésent et le réalisateur joue sur les aspects prévisibles de son film pour s'en amuser et parfois les détourner. Entre les massacres pointent alors quelques scènes d'émotion incongrues qui font mouche et les personnages, même secondaires, se construisent petit à petit. L'ensemble se tient parfaitement bien, rythmé par les exécutions et chapitré en conséquence. On s'amuse de la mort, douce catharsis vengeresse de nos injustices quotidiennes.

Car le sujet du film c'est bien la vengeance, qui de revanche en représailles, ne rend jamais la justice attendue et ne fait qu'amplifier les choses. Effet boule de neige au pays du froid, voilà une métaphore bien trouvée.

Les personnages sont savoureux à tous point de vue et menés par un Pål Sverre Valheim Hagen complètement givré dans son rôle de mafieux sociopathe aux lubies de bobo confronté à un Stellan Skarsgaard (qui au passage, est absolument parfait dans ce rôle de père déshumanisé par le deuil !) qui brise les codes et les barrières pour faire entrer l'amateurisme dans un monde de pro, bousculant au passage toutes les conventions et semant un joyeux bordel sur son chemin, pour notre plus grand plaisir !

Un dernier mot sur la photo, qui n'est pas en reste dans ce film venu du nord et nous offre de magnifiques images de montagnes enneigées et ciels polaires. Le chasse-neige de Nils, le père vengeur, a aussi un beau rôle dans le film et nous offrira d'ailleurs une scène d'anthologie, clin d'oeil au Duel de Spielberg.

Un vrai régal au cynisme glacial mais qui réchauffe le coeur : à découvrir absolument !

★★★★☆

Refroidis (In Order Of Disappearance), Hans Petter Moland (sortie le 24 septembre 2014)
Avec Stellan Skarsgaard, Bruno Ganz, Pål Sverre Valheim Hagen - Norvège - 1h56

Synopsis
Nils (Stellan Skarsgard) est informé par la police du décès de son fils par overdose d’héroïne. Mais, quand il apprend la vérité, ce placide conducteur de chasse-neige se mue en justicier et entreprend de supprimer méthodiquement tous ceux qui sont liés à la mort de son fils, provoquant ainsi une désopilante guerre entre trafiquants de drogue avec, d’un côté, un parrain serbe à l’ancienne (Bruno Ganz) et, de l’autre, « le Comte », dandy paranoïaque et bébête.
Spécialiste frenchy du film d'horreur, Alexandre Aja, définitivement passé du côté américain de la force, revient après le superfun Piranhas 3D avec un film à la croisée des genres.

Avec Horns, Aja semble vouloir diversifier des horizons et explorer plusieurs pistes ; cela fait la force de ce film, mais aussi ses faiblesses. Car Horns, il faut bien le dire, n'est pas bien effrayant. Pas bien gore non plus à l'exception de quelques scènes franchement éclatantes (c'est le cas de le dire, haha) vers la fin.

Après un démarrage sur le mode polar (mais qui a tué Mirrin ?) et quelques flashbacks d'enfance très Stephen Kingesques (rien de bien surprenant : le film est adapté d'un livre de Joe Hill, qui n'est autre que le fils du King), on passe dans le registre fantastique avec l’apparition des cornes, avant d'enchaîner sur la comédie noire et un peu de gore et d'horreur pour finir. Ça ressemble à un triffle, et ça pourrait bien être celui à la viande de Rachel : tous les ingrédients sont bons mais leur mélange peut donner la nausée...

Malgré (ou grâce à) cela, j'ai pour ma part beaucoup apprécié le film et son côté foufou qui part dans toutes les directions.
Mais l'atout majeur, c'est bel et bien Daniel Radcliffe qui décidément prend sa place dans le paysage ciné mondial. Son accent, son allure et son jeu ambigu sortent du lot et font de ce personnage cornu et paumé un vrai régal à suivre !
Si les révélations et scènes finales manquent un peu d'ampleur et de cynisme, elles concluent néanmoins de manière relativement fun cette vraie potacherie délurée.

♥♥♥♥

Horns, Alexandre Aja (sortie le 1er octobre 2014)
Avec Daniel Radcliffe, Juno Temple, Joe Anderson, Max Minghella - USA - 1h59

Synopsis
Soupçonné d’avoir assassiné sa fiancée, rejeté par tous ceux qu’il connaît, Ignatius a sombré dans le désespoir. Un matin, il se réveille avec une paire de cornes sur la tête. Celles-ci lui donnent un étrange pouvoir, celui de faire avouer leurs plus noirs secrets aux gens qu’il croise. Ignatius se lance alors à la recherche du véritable meurtrier…
Dernier film de Phillip Seymour Hoffman, repose assez clairement sur ses épaules et sur la psychologie de ses personnages. Présenté comme un film d'espionnage, cet aspect de l'intrigue n'est en réalité que secondaire et ne sert qu'à placer les éléments nécessaires à la construction des protagonistes.

Les adaptations de John Le Carré sont toujours très touffues (ce qui n'est guère étonnant) et la psychologie y est très finement dépeinte. Film d'espion sans panache et sans héros, l'adaptation de Corbijn montre l'envers du décor, à des années lumières de l'action d'un James Bond ou du panache d'Argo.

Aussi désabusé que l'Amérique post 11 septembre, "Un homme très recherché" illustre la bêtise de certains enjeux internationaux, déconnectés du terrain et de la réalité, vaines bataille d'égos au service de carrières plus que des nations.

Au-delà des intérêts nationaux portés par les différents protagonistes, ce sont leurs doutes et leurs réflexions propres qui sont décortiquées. Le sens du devoir, en particulier, est mis en avant chez tous les personnages, chacun ayant le sien propre selon son origine et son passé, qu'il soit espion allemand, agent de la CIA, Imam, avocate, banquier ou demandeur d'asile Tchétchène...
Ces sens du devoir parfois opposés se heurtent et s’accommodent les uns des autres, contradictions froides dans l'ombre d'un combat trop vaste et trop tentaculaire pour aboutir un jour...

La réalisation, impersonnelle, se focalise sur son personnage central, qui capte toute l'attention et la lumière. Phillip Seymour Hoffmann est comme toujours un vrai aimant et porte le film quasiment tout seul, devant une mise en scène qui au lieu de s'approprier sa présence, s'efface devant lui. Le résultat est du coup un peu bancal, comme une petite voiture munie d'un trop gros moteur, mais reste un bon film, que l'on retiendra surtout pour être le dernier d'un immense acteur.

★★☆☆☆

Un homme très recherché (A Most Wanted Man), Anton Cornbijn (sortie le 17 septembre 2014)
Avec Philip Seymour Hoffman, Robin Wright, Rachel McAdams, Willem Dafoe, Nina Hoss, Daniel Brühl - USA / Allemagne / GB - 2h00

Synopsis
Hambourg, Allemagne, de nos jours. Un mystérieux jeune homme d’origine tchétchène et russe, cherchant désespérément de l’aide, arrive à l’agonie dans la communauté islamique de la ville pour récupérer la fortune mal acquise de son défunt père russe. Rien chez ce jeune homme ne semble clair : est-il une victime, un voleur ou, pire encore, un extrémiste aux intentions destructrices ? Un banquier britannique et une jeune avocate déterminés à défendre les plus démunis vont se retrouver mêlés à cet imbroglio. Ce faisant, ils sont sous la surveillance du charismatique et perspicace chef d’une unité secrète d’espionnage allemande, qui se bat pour as

Catherine se réveille le matin en ignorant tout des 20 dernière années, aux côtés d'un mari qu'elle ne connaît pas. Chaque jour, il lui raconte sa vie en quelques mots, albums photos à l'appui. Suivie par un psychiatre, elle se demande rapidement dans quelle mesure elle peut faire confiance à de parfaits inconnus comme seuls accès à la vérité...

Adapté d'un polar de SJ Watson, Avant d'aller dormir est un thriller psychologique de piètre qualité... Le matériau de base était plutôt intéressant (le livre est relativement bon) : une intrigue forte, aux rebondissements multiples dans une atmosphère angoissante ; cela aurait pu donner un thriller dense et palpitant.

Malheureusement le casting de rêve est dramatiquement sous-exploité et Nicole Kidman larmoie à n'en plus finir. Décidément après Grace de Monaco, on se demande si elle n'est pas en train de se spécialiser sur les gros plans d'yeux et rôles de femmes fragiles à la larme facile... Elle joue certes à la perfection le rôle d'un espèce de petit oiseau tombé du nid, mais pour un personnage de 40 ans, même amnésique, ça fait comme un flop et la Catherine qu'elle incarne devient rapidement insupportable. Dès lors, il devient difficile de s'identifier et d'apprécier le film.
Colin Firth quant à lui fait ce qu'il peut avec un rôle complètement sous-écrit, qui se révèle vaguement dans les dernières scènes.

Au niveau de la réalisation, rien de bien palpitant non plus, les effets de suspense sont tués dans l'oeuf et la réalisation, trop proprette, s'égare dans des espèces de flashbacks inexploités et des gros plans d'yeux dont je ne comprends toujours pas l'intérêt...

Bref, une adaptation sans aucun intérêt pour ceux n'ayant pas vu le livre (plutôt voir ou revoir Memento, qui lui, exploitait avec un talent sans comparaison, le thème de l'amnésie) et dont ceux qui l'ont lu pourront se passer sans regrets !

★☆☆☆☆

Avant d'aller dormir (Before I Go To Sleep), Rowan Joffe (sortie le 24 septembre 2014)
Avec Nicole Kidman, Colin Firth, Mark Strong - USA - 1h32

Synopsis
Suite à un accident quatorze ans plus tôt, Christine est affectée d'un cas très rare d'amnésie : chaque matin, elle se réveille sans se souvenir de rien, ni même de son identité. Son dernier espoir réside dans son médecin, Dr Nasch, qui lui conseille de tenir un journal vidéo. Elle pourra ainsi enregistrer les informations qu'elle traque et se souvenir peu à peu de son passé, reconstituant progressivement le fil de son existence. Mais très vite, ses rares certitudes vont voler en éclat.

Vrai mauvais film, Amour sur place... est l'une de ces comédies à la chaine qui pourri le cinéma français en ce moment. Lourd, mal joué et complètement crétin, il se distingue par son humour raciste bête et sa misogynie bas étage. Tout simplement pénible.


☆☆☆☆☆


Amour sur place ou à emporter, Amelle Chahbi (sortie le 28 mai 2014)
Avec Amelle Chahbi, Noom Diawara - France - 1h25

Synopsis
Amelle et Noom sont deux jeunes trentenaires que tout oppose et que le destin va réunir. ELLE sérieuse, manager au Starbucks, dynamique et LUI en dilettante, malin, et apprenti comique. Tous deux victimes de déceptions amoureuses, ils ont juré qu'on ne les y prendra plus. Alors comment faire quand malgré tout ces contraires s'attirent ? Un jeu de séduction se met alors en place. Mais tout n'est pas si rose, les familles, les amis, les collègues s'en mêlent, les guerres sont déclarées, les brouilles explosent. Pris entre les racines de leur éducation et le feu de leurs sentiments, quel camp vont-ils choisir ? L’amour triomphera-t-il ?



Alors que les grèves de mineurs battent leur plein dans l'Angleterre de Thatcher, un petit groupe de gays et lesbiennes, persuadés qu'un ennemi commun peut rapprocher ceux que tout sépare, décident de soutenir les mineurs dans leur lutte.
Ce soutien n'est évident pour aucune des partie et beaucoup de préjugés devront être levés mais une fois les barrière franchies, un soutien indéfectible verra le jour.

Véritable Feel Good Movie, Pride nous fait passer du rire aux larmes et réussit en quelques poignées de minutes à redonner foi en la solidarité et ravive des envies de lutte. On passe un vrai bon moment au milieu de cette galerie de personnages sympathiques brossés avec coeur et talent.
Parfois un peu bon enfant voire sans doute très édulcoré par rapport à la réalité, Pride est une comédie socio-pilotique vraiment réussie, dont on ressort le coeur gonflé à bloc avec l'envie de soulever des montagnes, et de changer le monde !

★★★☆☆

Pride, Matthew Warchus (sortie le 17 septembre 2014)
Avec Bill Nighy, Dominic West, Andrew Scott, George McKay, Imelda Staunton - GB - 1h57

Synopsis
Eté 1984 - Margaret Thatcher est au pouvoir et l’Union Nationale des Mineurs est en grève. Lors de la Gay Pride à Londres, un groupe d’activistes gay et lesbien décide de récolter de l’argent pour venir en aide aux familles des mineurs en grève. Mais l’Union Nationale des Mineurs semble embarrassée de recevoir leur aide. Le groupe d’activistes ne se décourage pas. Ils décident d’aller à la rencontre des mineurs et partent en minibus au fin fond du Pays de Galle faire leur don en personne. Ainsi débute l’histoire extraordinaire de deux communautés que tout oppose qui s’unissent pour défendre la même cause.

Film après film, Susanne Bier semble se spécialiser dans les sujets familiaux. Après After the Wedding et Brothers (dont Jim Sheridan fera rapidement un remake), elle revient avec un film qui dépeint d'autres aspects de la famille.

Le thème ici, la vengeance, est analysé sous différents aspects, comme réponse possible aux diverses formes de violence que l'on peut subir. D'une construction très didactique, il semble conçu comme un support de cours de philo ou d'éducation civique.
La violence est-elle une réponse ? Peut-on "gagner" un conflit sans se venger ?
Peut-on répondre à la violence sans sacrifier les autres ou rompre le cercle sans se sacrifier soi-même ? Autant de questions auxquelles Susanne Bier tentera de répondre avec son film.

Le sujet est troublant, soulève questions et introspections chez le spectateur, et la mise en scène des différents exemples atteint son objectif : on comprend, on hésite, on s'interroge. Qu'est-ce qui est bien, qu'est-ce qui est mal ?

La réponse ne figure pas dans le film, dont on pourra regretter son aspect froid, très peu personnel. C'est probablement volontaire, comme une prise de distance nécessaire à l'analyse, mais le résultat est une ambiance quasi chirurgicale : ça manque tout de même de chaleur.

Malgré tout Revenge est une réussite : film intelligent qui tente de provoquer un débat (ne serait-ce qu'intérieur), avec le spectateur, sur un sujet particulièrement actuel ! A voir !

★★★☆☆

Revenge (Haevnen), Susanne Bier (sortie le 16 mars 2011)
Avec Mickael Persbrandt, Trine Dyrholm, Ulrich Thomsen, Markus Rygaad, William Johnk Nilsen - Danemark / Suède - 1h53

Synopsis
Anton est médecin. Il partage son existence entre son foyer installé dans une ville paisible du Danemark, et son travail au sein d'un camp de réfugiés en Afrique. Il est séparé de sa femme, Marianne, et tous deux songent à divorcer. Leur fils aîné, Elias, âgé d'une dizaine d'années, se fait brutaliser à l'école par certains de ses camarades, jusqu'au jour où un autre garçon, Christian, décide de prendre sa défense. Ayant quitté Londres avec son père pour s'installer au Danemark, Christian est profondément marqué par le décès récent de sa mère, terrassée par un cancer. Des liens étroits se tissent bientôt entre les deux camarades. Mais quand Christian implique Elias dans un acte de vengeance particulièrement risqué où des vies humaines sont en jeu, leur amitié s'en trouve durement éprouvée. Dans des mondes que tout oppose, ces enfants et leur famille seront appelés à faire des choix difficiles, entre vengeance et pardon.
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